2022-3-2 周周
想成為更優(yōu)秀的設計師， 需要了解設計趨勢和受眾目標的需求。了解UI/UX設計趨勢本質(zhì)上與了解時尚或者消費行業(yè)的趨勢并無本質(zhì)差別，都必須傾聽人們的需求，關注人們?nèi)绾问褂卯a(chǎn)品，創(chuàng)造出美觀、簡單、易用的設計，使產(chǎn)品脫穎而出。
我們收集了一份UX/UI設計趨勢的清單，幫助你了解2022年的相關行業(yè)變化。
越是領先的科技公司，你會發(fā)現(xiàn)，他們對簡單大氣、重點信息明確、精致的設計越有強烈的偏好。這種趨勢逐年增多，覆蓋范圍也越來越廣，品牌和各行各業(yè)的設計師也越來越多的偏好這種風格。
例如：英國金融科技公司Revolut
Meta（2021年10月28日，F(xiàn)acebook宣布，該平臺的品牌將部分更名為“Meta”。）
Dribbble設計師：MoRas ? 的作品
小結(jié)：從心理學角度上說，極簡主義也是在尋求一種安全感，紛雜的物品和內(nèi)容生產(chǎn)者無時無刻都在綁架我們的眼睛，很容易讓人沉淪其中，不能自拔。當越來越多的人開始明確自己的定位，明確這些購物和社交軟件只是滿足自己需求的一種工具，而拒絕做工具的奴隸。「覺醒」的人越多，極簡主義的運用就會越來越普遍。
粗曠主義包含強烈的輪廓、鮮明的對比色、大膽的排版和真實的生活攝影相結(jié)合。
去年我們還在說：“ 野蠻主義設計風格短期內(nèi)應該不會深入到UI設計中去，更多的會在網(wǎng)站，或者雜志的設計運用此種設計思想。”
今年Spotify Wrapped（可以理解為國外的網(wǎng)易云年報）就給我們上了一課—野無止境。
貪吃蛇一樣的形狀配合各種高飽和顏色，穿插于各種界面和海報中，形成了巨大的視覺沖擊，令人難以忘懷。
讓我們來看看他們的設計：
流行趨勢總是輪回又輪回，但原因可能不是現(xiàn)在的人忽然意識到以前的回憶有多美好，而是當年的90后小孩成了行業(yè)的領頭羊以后，將童年的美好回憶拿出來沉醉一番，找個機會釋放內(nèi)心的那份童真。
創(chuàng)意機構(gòu)CPB London的設計總監(jiān)June Frange將這波趨勢稱之為「年代懷舊」，短視頻平臺和明星效應的加持，以及使用者自發(fā)性的DIY內(nèi)容，也使得它的影響力更加強大。
今年《王者榮耀》推出了兩個新主題的游戲皮膚，其中一個以舊版西游記為原型打造的孫行者皮膚，一經(jīng)上線在銷售量上就遠遠超過了同時出現(xiàn)的安琪拉新皮膚。而原因卻并不是皮膚的精美，因為從孫行者皮膚的精美程度而言，官方這一次就是出了一個“原皮”。
這樣一個簡單的皮膚，卻讓無數(shù)玩家紛紛掏錢買賬，這就是懷舊的魅力。這種使用傳統(tǒng)神話故事元素結(jié)合官方的創(chuàng)新設計，讓無數(shù)玩家用一種全新的方式感受到了傳統(tǒng)文化的魅力所在。
雖然我玩游戲不多，但是也半夜爬起來買了個孫猴子～
10 年前，行業(yè)對排版比現(xiàn)在要嚴格得多，有明確的排版和字體使用規(guī)范。
不過現(xiàn)在，設計師們可以對標題和段落做任何想做的事情——完全取決于想象力。將字體與形狀、照片和表情符號混合，在其上添加紋理，或者選擇一種形式非常復雜的字體做裝飾。
這種設計會產(chǎn)生一種有趣、引人注目的效果，但它也必須要美觀和諧——我們?nèi)孕柙谠O計時首先牢記：用戶的舒適度永遠是第一原則。
字體設計在2022年仍將占有一席之地，設計排版中融入夸張的、富有個性的字體，比如：同時擁有流暢的線條與銳利的棱角。
《魷魚游戲》的韓文片名標題，是由幾何圖形重新排列組合而成，挑戰(zhàn)了抽象形狀和文字之間的區(qū)別，借此突破字體必須易于閱讀的局限，創(chuàng)作出具有表現(xiàn)力的形式。
Design Bridge London的高級設計師 Chris Algar認為：「 2022 年將是字體的重要一年」。
玻璃態(tài)已經(jīng)無處不在——這是事實。有背景模糊、半透明物體，如卡片、水彩、玻璃球等等。從 Mac OS Big Sur 和 Windows 11 ，玻璃擬態(tài)已經(jīng)存在了很長時間。
在去年，Glassmorphism（玻璃擬態(tài)）經(jīng)過一整年的風靡也算站穩(wěn)了腳跟，并未像新擬態(tài)風（Neumorphism）一樣火速崛起又火速沉寂。越來越多的設計師將這種風格融入設計中去。
不知大家是否可能還記得前一年的這個趨勢——「模糊的彩色背景」。
它在2021變得非常流行，甚至有了一個專有名詞——極光背景。
微妙、多彩、模糊的顏色看起來非常友好和有機——且更具視覺吸引力。這些飛濺和高斯模糊可以用作整個背景或置于一些重要的 UI 元素下。
這種網(wǎng)絡全息/霓虹燈效果很適合虛擬現(xiàn)實和全息界面的時代。虛擬世界提供的新可能性激發(fā)了設計師的靈感。充滿活力的、發(fā)光的顏色、抽象的圓形、全息圖紋理是這一趨勢的典型特征。
它也被廣泛用于許多加密空間，以展示這些接口的未來性。
我們大多數(shù)人還是愿意選擇環(huán)保的生活方式的，投射到設計中——可以將「生態(tài)外觀」和感覺融入設計中。
越來越多的品牌在追逐這種「紙質(zhì)感」的趨勢——背景通常是灰色的，類似于可回收的紙板。排版風格極簡。對比度很高。顏色非常克制，看起來稍顯「暗淡」，這種風格包含現(xiàn)實生活中的攝影、紋理、和涂鴉。
3D 作為一種藝術(shù)風格正在變成設計趨勢和大眾流行
現(xiàn)在一種特殊的風格越來越受歡迎，3D最新的流行風格是粘土形態(tài)——類似于由粘土制成的對象（形狀簡單，由圓柱形/橢圓形組成，由內(nèi)陰影和外陰影創(chuàng)造深度，但采用更「松軟」的 3D呈現(xiàn)方式，通常與其他極簡設計結(jié)合在一起。粘土3D有種可以按出一個坑的質(zhì)感。
元宇宙（英語：Metaverse），又稱形上宇宙，此一科技詞匯由前綴“meta”（意思是超越）和詞干“verse”（通過逆向構(gòu)詞法從“宇宙（universe）”得來）組成，可簡稱為MVS。這個詞通常用來描述未來互聯(lián)網(wǎng)虛擬環(huán)境的概念，于共享、持久的3D 虛擬空間組成一個可感知的虛擬宇宙，此合成環(huán)境包含對象、常駐用戶與其交互關系，并存在于虛擬定義的時間中。旨在提供連接用戶長時間登錄和交互。廣義上的元宇宙概念不僅指虛擬合成世界，還指整個互聯(lián)網(wǎng)，也包括增強現(xiàn)實的范圍。
Metaverse描述的是一種趨勢：越來越多的技術(shù)和媒介，都在不停地縮短虛擬和現(xiàn)實的距離。
人類的大量活動和時間在往數(shù)字世界進行遷移。我們的社交活動、經(jīng)濟活動都是在數(shù)字世界（或者叫虛擬世界）里面，玩游戲也好，購物也好，社交也好，所以元宇宙（Metaverse）就是順應這樣的趨勢產(chǎn)生的，元宇宙就是個數(shù)字世界。
感興趣的朋友可以自行搜集詳細資料。
用戶體驗設計，設計師的出發(fā)點是人，讓人的使用體驗感加強，趣味性加強，使用更加方便。
在此角度，設計師不僅應當對設計趨勢進行學習和分析，也要促成設計趨勢落地的執(zhí)行。學習擁有國際化的全局視野，增強面對復雜的中國本土市場的應對能力和洞察力，把學習和研究成果轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品設計的能力。
文獻：Diana Malewicz （UX Collective） 素材來源dribbble，侵權(quán)刪。
文章來源：站酷 作者：一個辛普森
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